沈阳二胡基础演奏法十八点

沈阳二胡的基本演奏办法大致分为左手技法和右手技法，也便是咱们常说的指法技巧和弓法技巧。二胡正确的演奏办法，通常要符合以下两条原则，即：大极限地符合人体生理运动的规律和尽可能地提高能量的转换率(即以小的能量消耗奏出佳的效果)。现在我将二胡基本的演奏办法简要地介绍如下：

一、坐姿

椅子的高度以两腿放平，两脚着地为规范。坐椅子的时候，只可坐椅面的三分之二，而不要坐满椅面或后靠在椅背上;两腿应与肩同宽;两脚应平放于地上，左右脚前后相距半脚的间隔，一般都以左脚在前，右脚在后。身躯要正派，必定要使上身坚持挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要松驰，不行养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。

二、持弓

右手放松、曲折呈半握拳状，将弓根部位放在食指第三关节处，食指曲折轻扶于弓杆之上。拇指用指面按在弓杆上方接近食指第三关节稍左的方位上。中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指榜首关节稍后处向外这三个力点操控弓杆，使弓毛贴住外弦磨擦发声。演奏内弦时，以食指第三关节向上、拇指指面向下作为支撑点来操控弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点，使弓毛贴住内弦磨擦发声。

三、持琴及按弦

沈阳二胡的琴筒应该放在左腿靠紧小腹的方位上，琴杆正派，略向前倾;左臂曲折，肘部不要过火举高;手腕轻轻突起，将琴杆置于虎口之中，手指曲折呈半握拳状，以指尖与指面交合处触弦。在演奏上把位时，左手虎口要放在接近千斤的方位上，食指根部要与千斤触摸，这对培养把位概念大有裨益。手指在按弦时，各关节要曲折，任何一个手指关节反弯都是不允许的，但过火的正弯也不科学，手指的曲折必定要以松驰为原则。拇指在演奏中应放松持平或轻轻翘起，不行向下曲折勾住琴杆。手指的起落动作，要以左手的掌指关节运动为主，以手掌的运动为辅。尤其是快速的按指动作，更需求依托掌指关节动作的灵敏与灵敏。手指的触弦应该是赋有弹性的“击”弦，而不是生硬的“按”弦。

四、长弓

拉弓时,右手腕要稍稍向外突起呈“外伸状态”,以腕部为先动点向右拉出。要注意大臂不要过早地向外扩展，以致肘部过火举高，造成“大臂架起”的不良倾向。另外，在拉弓时，右臂不行向右后方运动，使弓子拉成一个园弧状。推弓时，要以大臂往收回作为先动点，带动小臂向左推动。此刻，手腕应呈“内屈状态”。当大臂收完后，小臂继续向左推;小臂收完后手还要将弓子推动几公分，使手腕再次转换成“中间状态”，以便开端下一个拉弓动作。

五、换弦

换弦分慢速(包括中速)换弦和快速换弦，在快速换弦中又分为正向换弦和反向换弦，它们在动作上是有必定差别的。在慢速换弦时，一般来讲要尽量以右手中指和无名指的动作为主，而以手臂的动作为辅。在换弦进程中，通常要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。此外，还要注意坚持弓子运转速度的均衡，不行因换弦而忽然改动弓速。快速换弦因为速度快，假如以中指和无名指的主动运动来换弦，手指就会因负担过重而不能耐久，也不易均匀。因而快速换弦的手指动作实际上都是由右手其它部位来带动的。快速换弦分正向和反向两种，先拉内弦，后推外弦称为正向换弦。在正向快速换弦中，手指的动作是由腕部来带动的。因而手腕的动作就要相对地主动而灵敏。先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来带动的。

六、分弓

分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一个四分音符或一个八分音符的一种弓法，一般用中弓部位来演奏。因为一音一弓的演奏带来了频繁的换弓，所以换弓的技法在分弓中占有重要的方位。分弓的组合是千变万化的，拉推弓的时值往往不同，运弓的长度也必然不同，但发音却要求共同，这就需求调整弓与弦的“压速比例”来做到这一点了。

七、连弓

用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓，连弓的组合千变万化，并且连弓中每一个音的时值也往往不同，加上强弱的变化等等，就使连弓的演奏变得非常复杂了。但有几条原则是可以协助咱们演奏好连弓的：1、要合理地分配弓段。2、一弓内音符多、用弓较长的连弓在运弓上与长弓一样，也受着弓子杠杆效果的制约，因而在演奏这种连弓时也要考虑到这个因素，以求得音质的平衡。3、运弓要柔软、均匀，右手动作应具有必定的独立性，不能受左手换指动作的牵制，尤其是不能用弓子在分配单位上打拍子。4、一般来说，连弓奏法在换弓时，要尽量地减少痕迹。

八、快弓

在演奏快弓时，手和肘要一起向对方的相反方向均匀地摇摆，即：拉弓时手向右运动，肘部却要向左运动;推弓时手向左运动，肘部却要向右运动，它们运动的“轴心”是在小臂的中间部位。其手臂动作与“对着炉门扇扇子”的动作类似。假如将咱们的右手变作一条鱼的头，肘部变作鱼尾的话，那么把快弓动作描述成“摇头摆尾”是再恰当不过的了。在运动中，手腕仅仅起一个力气的调节效果，使快弓的动作不致于生硬。因而，既不行严重，也不能过于松驰。快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多，并且这个贴弦度是需求始终坚持的，便是说在换弓时，弓毛也要紧贴琴弦，每一弓都要有“嘎”的一声响头，这样的快弓才能具有颗粒性。

九、颤弓

颤弓在演奏办法上与快弓有本质上的类似之处，它也是将动作的“轴”放在小臂的中部，使肘和腕成为平衡的两端;以大臂轻轻的严重颤抖，带动肘部振抖，通过“轴”的效果，腕部及手指也就带动弓子快速地左右平行运动了。演奏好颤弓很重要的一点，便是大臂要轻轻地严重，以支撑住小臂;但必定要注意操控好大臂适当的严重度，过于严重会使发音生硬，且不能耐久;过于松垮又会使颤弓不易操控，发音含糊。小臂以下部位要相对放松，做到上紧(指大臂)下松(指小臂、腕部及手指)。

十、顿弓

演奏外弦顿弓时，右手好像拧螺丝刀的动作，细微灵敏地向左(拧松螺丝的方向)转一下，这样拇指就会对弓杆施加一个力，一起中指也要向外顶一下弓杆，使弓毛贴住外弦，合作弓子短暂的拉推运动，以宣布声响;当声响宣布的瞬间，弓子要当即中止运动，右手复原放松，使弓毛浮在弦上(不离开弦)，声响嘎然而止，由此完结一个外弦的顿弓动作。演奏内弦顿弓时，以右手中指和无名指向内有弹性地“勾”一下弓毛，使它贴住内弦，一起合作弓子短暂的拉推运动，以宣布声响;在声响宣布的瞬间，弓子当即停住，中指和无名指放松，使弓毛浮在弦上，声响嘎然而止，由此完结一个内弦的顿弓动作。在顿弓换弦时，弓子要始终坚持平直运转，依托手指灵敏的动作来改动弓毛的贴弦方向，而不该该用弓子前后晃动，或上下点弓头的办法来协助换弦。

十一、抛弓

抛弓在演奏办法上一般是由两个部份组成的，它的榜首部份是一个短暂的跳音，以拉弓或推弓开端均可，声响宣布后手臂右旋，将弓子顺势提起;第二部份是当弓子下落至琴筒时，右手拇指与食指稍稍放松，中指和无名指乘势向下压一下弓毛，以阻挠弓子上跳，一起合作与榜首部份相反的弓向运动，这样受阻的弓子就会在琴筒和弦的弹效果下急速地跳动出声，宣布“得儿儿……”似的跳音。

十二、换把

从一个把位向另一个把位运动称为换把。换把动作从低把位向高把位换把时，应以大臂为先动点向下运动;由高把位向低把位换把时，应以腕部为先动点向上运动，这与右手的运弓原理是一样的。在中、慢速换把时，大臂或腕部要有先行动作，以保证换把的连贯性;在快速换把时，臂、腕、手应呈整体运动，动作要灵敏、果断。

十三、揉弦

揉弦的品种许多，但凡使用琴弦长度或张力继续变化发生音波的办法都可以叫做揉弦，其中滚揉是基本的揉弦技法，它是以手掌的上下摇摆，带动手指榜首关节作屈伸运动，使指尖在音位上均匀地翻滚，来改动弦长发生音波的一种揉弦办法。滚揉是由两个动作进程来组成的，进程是：手掌上提，使手指榜首关节伸直，以指面触弦，此刻宣布比音准基线略低的音;第二个进程是：手掌下摆，使手指榜首关节曲折，触弦点滚至指尖部位，此刻宣布比音准基线略高的音。这两个进程循环往复，手指就在音位上均匀地翻滚，然后宣布环绕音准基线上下动摇的揉弦音。在滚揉时，动作的主动点应该放在手背部位，手掌只可上下运动，而不行里外煽。手腕是动作的一个“轴”，因而腕部千万不行生硬。

十四、滑音

常用的滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音和回滑音。由较低的音滑向本音称为上滑音，由较高的音滑向本音称为下滑音，以三个手指联合运动奏出的滑音叫做垫指滑音，从本音开端滑向较低的音再滑回本音的滑音称为回滑音。在演奏时左手负责滑音的快慢，右手负责滑音的浓淡，要特别注意发音圆润、分寸恰当。

十五、装饰音

饰音的品种许多，常用的有各种倚音和擞音。写在音符左上方的称为前倚音，占本音音头的时值;写在右上方的称为后倚音，占本音音尾的时值。有二个小音符的叫做双倚音，有三个小音符的叫做三倚音，有三个以上小音符的叫做多倚音。演奏倚音一般要求演奏得轻巧而赋有弹性。在动作上，左手手指要在掌指关节的运动下灵敏地抬指、击弦，触弦后迅速弹离弦，切忌因手掌动作过大而使演奏显得蠢笨。擞音又称单打音，它是打一下本音的上方音来装饰音头的，因而实际上也便是一个双倚音。

十六、颤指音

颤指音是在演奏本音的一起，用手指接连快速地击打本音上方的二度音或三度音，以宣布类似打花舌的声响，其实际效果为三十二分音符的本音与上方音的交替重复。颤指音在演奏技法上与按指一样分抬指和击弦两个动作进程：按本音的手指保留在弦上，颤音的手指要曲折，由左手掌指关节运动，使手指抬起，随即赋有弹性地击弦;然后使用琴弦对手指的弹力,使手指弹离琴弦，继而再一次击弦，如此快速往复，即是颤指音演奏的全进程。在演奏时，必定要以左手掌指关节的运动为主，让手指在大脑的操控下有意识地“击”弦，而不能是在手指严重的状态下失控地“哆嗦”。

十七、泛音

二胡的泛音分为泛音和人工泛音两种。泛音即以千斤到琴码为全弦长，取其几分之一段所奏出的泛音，符号为“○”，写在音符的上方。人工泛音是用一指实按某个音位，再以四指轻触泛音点，即以一指所按音位到琴码为全弦长，取其四分之一或三分之一段所奏出的泛音，符号为“◇”，也写在音符的上方。在演奏泛音时，要做到“准、松、快”，即音位要准，贴弦要松，弓速要快。此外，在演奏高把位的泛音时，右手可将弓子压低些，使弓毛的触弦点尽可能地接近琴码，这样也有利于泛音的发音。

十八、拨弦

沈阳二胡的拨弦奏法分左手勾弦、弹弦和右手的拨弦。左手以手指指面部位向里拨弦发声称为勾弦;左手用手指指甲部位向外拨弦称为弹弦。常用的是右手拨弦，通常以拨内弦居多，其办法是：弓子离手，将弓杆放于右腿之上，并使弓毛靠着外弦，在千斤与琴码下三分之一的方位上，用右手食指或中指的指面部位向左方拨动琴弦，一起还配以左手的按弦，以拨奏出曲调来。